翻车的理由也很简(jian)单——“丑”。

首先，这里要澄清(qing)的一点是，观众讨(tao)论的丑，并非针对张新成“本人”，究竟，靠(kao)着(zhe)校(xiao)园剧(ju)出圈(quan)的他，阳光大男孩的气质满(man)分，再怎么样也跟(gen)丑字不搭边。

但很显然，《光·渊》就没能学会正确利(li)用张新成的体式格局。

品品他在剧(ju)中的造型，油到像是半(ban)个月没洗的八字刘海，又浓又厚(hou)的半(ban)永久纹(wen)眉，再加上本就出戏的欧式大双眼皮子，和欲(yu)言又止的性感红唇......

我们有一说一，张新成固然底子好(hao)，但无论是再好(hao)的底子，都经不住如许乱造一气吧(ba)？

就因为这，有观众说他撞脸易立(li)竞。

卯日星君透露表现(xian)也有点摩拳擦掌。

而(er)且，比拟较造型来说，观众们更加不中意的，是张新成的演技(ji)。

以往，张新成饰演的都是大学生之类不经世(shi)事的懵懂(dong)少年，但这次，《光·渊》中的“裴溯”却是一个经历(li)坎坷，喜剧(ju)色彩浓厚(hou)的矛盾性人设。

挑(tiao)衅新角色，这固然是一个好(hao)的选择、新的开始，但对于目前(qian)的张新成来说，这显然也是一个尚无法承受住的挑(tiao)衅。

剧(ju)中的张新成，把“裴溯”这个“女性化”角色演成了(le)浑(hun)身大姨(yi)味，他只(zhi)知道(dao)，这种角色的一颦一笑，都得外放(fang)。

比如，娇俏的兰花指，轻柔的肢体行动，和拉丝的眼神，再加上嘴角看似澹然的一抹(mo)邪魅狂狷式的微笑。

就连单独(du)的笑容，也必需用他那(na)悦(yue)目的手指轻轻捂住小嘴，不露齿，是他最后的倔(jue)强。

说实话，看完张新成的表演，我只(zhi)感觉臊得慌，眼睛也是火辣(la)辣(la)的，不知道(dao)该不该去洗一洗才行。

其(qi)实，艺(yi)术作品多姿多彩，荧屏角色千人千面，无论是基(ji)于哪个方面，“女性化”角色总是文艺(yi)创作中不可幸免的一环。

（费渡漫画抽象）

而(er)所谓“女性化”角色，顾名(ming)思义就是固然是男性，但呈现(xian)出一些(xie)非典型的男性特质，比如表面娇弱，举止阴(yin)柔，和传统意义上的女性气质接近(jin)等。

这方面，影视史上其(qi)实也有浩繁当红男星都挑(tiao)衅过这类角色，其(qi)中较为经典的，像是张国荣(rong)在《霸王别姬》中饰演的“程蝶衣”。

“程蝶衣”这个角色，是标准的女化抽象，但张国荣(rong)在挑(tiao)衅这个角色时，除了(le)必要的肢体行动等，他赋予角色的核心，恰恰在于与其(qi)完全各走各路的“刚硬”。

大概，表面上看，“程蝶衣”是阴(yin)柔的，也是柔弱的，但他却又是打心底认为自(zi)己是“刚硬”的，包括电影中那(na)段不肯(ken)念对“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的戏词，也足以看出“程蝶衣”的与其(qi)他女化角色的不同。

电影《风声》中，苏有朋饰演的“白小年”，表面无疑(yi)是一个精致的男人。

但他却也只(zhi)是貌似清(qing)高，内里的他不仅世(shi)俗(su)，而(er)且曲意逢迎，长于缠缚。

只(zhi)看外形，苏有朋在挑(tiao)衅这个角色时，也有很多不可幸免的硬性条件。

但恰恰，苏有朋在诠释这个角色时，又将人道(dao)中最软弱、最黑暗的一面都表现(xian)了(le)出来，这就是灵魂，也是他能成功的关键。

其(qi)实，就包括张新成这部新剧(ju)在内，角色怎样呈现(xian)，各人有各自(zi)的要领，但张新成目前(qian)表现(xian)出来的，仅仅是无形而(er)非于心，更何况，他连形都没能演好(hao)。

总而(er)言之，丈量自(zi)己，是身为演员最基(ji)础的要求，怎么演合适，又该怎么演，是他们自(zi)己的选择，但相反的，评价(jia)也永远掌握在观众手中，好(hao)坏与否，大家心中自(zi)有定(ding)数。